古装剧拍到这样，便是最高水平了

时于当天，《大明宫词》对我来说仍是一个谜。

它与之前的那些影视剧全然不相像，之后的效仿之作也难形容其神。我不知该把它归为何种类型：说它是历史剧，它的根由似乎太偏情爱；说它是爱情剧，它的情谊又过于成东谈主，渗入了太多功利与合计。

倒是《甄嬛传》的气质与《大明宫词》有几分独揽（这两部剧都相同以台词追溯闻名，酷好）。可是《甄嬛传》在台词上对《红楼梦》亦步亦趋，敛迹刻板。

《大明宫词》的台词所摄取的却是解放诗的体式，那种仿佛要从荧幕精粹滴下来的空想是《甄嬛传》所不具备的。

第八麇集，魏国夫东谈主被妒忌的武后谋杀，淹死于太液池中，亲眼目睹了母亲冷血的太平公主在恶梦中迎来了初红。

何琳献艺的魏国夫东谈主「像水母一样」（导演李少红语）在太液池中荡漾，不知是虚幻如故施行。

生与死、梦与真、爱与恨、母与女、活泼与熟悉……如斯丰富的矛盾标准伸开，贯一稔青娥周迅的醒觉，将东谈主之初既清白又霸道的悖论渲染得大书特书。

历史上的太平公主确乎有尽情追赶空想的成本，她是高宗李治和武后独逐个个活到成年的女儿，此前有一个「镇静想公主」在襁褓间就死得不解不白，萧淑妃所生的「高安公主」和「义阳公主」因生母被废齐受萧索。

《旧唐书》上说「二十余年，天地稀疏太平一公主，父为帝，母为后，夫为亲王，子为郡王，贵盛无比」，万千宠爱集于孑然。她与第一任丈夫薛绍成亲时，婚典的火炬多到烤焦了婚车所有的树木。

可惜这段童话般的婚配恶果却越过不幸，历史上的薛绍受到谋反攀扯，活活饿死于狱中。电视剧则更为纠结：爱上薛绍时，太平不知谈薛绍已有配头，武则天为了玉成女儿，赐死了薛绍的原配。因此婚后薛绍一直用冷淡来刑事包袱太平，当他终于有一天发现我方竟爱上了「仇东谈主」太正常便自刎身一火。

正史中阿谁惋惜的原配其实是太平公主的第二任丈夫武攸暨的夫东谈主，电视剧把他的管事改换得太大，索性换了个「武攸嗣」的名字。

与齐全却冷淡的薛绍不同，诞生低贱的武攸嗣对太平赤忱实意地好，精神上却恒久无法与她疏导。在一次与丫鬟常春酒后乱性被太平撞破后，武攸嗣也遴荐了寻短见。

终末连太平本东谈主也在对宫廷战役感到了厌倦后，坦然地走向了寻短见。全剧五十八个主要变装死了五十七个，其中最蹙迫的变装差未几全部死于寻短见，对一般的脚原来说，这的确不错看作编剧失控的发扬。可是不是用了这样多尸体，不雅众又岂肯感受到那如火般熊熊摒弃的空想的致命劝诱？

恰是因为对空想惊东谈主地坦诚，武则天、太平、韦后这些将大唐国运操之在手的女性口中都较少「先天地之忧而忧，后天地之乐而乐」的大谈理谈理，对她们来说，职权的第一要义便是生活，而爱与生活在女性变装的口中时时又是兼并个含义。

在试图劝戒母亲不要突破女东谈主不行称帝的千古陈规的时辰，太平曾与武则天有过一次对床夜雨，武则天为我方的诡辩既直白又委婉，她像男性帝王一样想考，却抱持着女性的价值不雅：

「你在责难我对职权的执迷？那好，我告诉你：我宠爱职权，我轻微失去职权。我从来莫得告诉过你，四十年前，你有过一个刚出世就故去的姐姐。因为其时辰我莫得职权，何况随时都可能死于职权，我必须摒弃我方的女儿来取得它。这件事，使我恶运到的确狂放。但是狂放使我特别冷静地看清了一个真义。在皇宫这个处所，莫得职权，就意味着丧失一切，领先是我方的亲东谈主。我不行再失去你，是以我必须更平静地持紧职权。」

太平：「淌若是这样，你还会失去更多的。」

武则天：「我的一个女儿死了，另一个女儿把我当成敌东谈主，也死了，死于我方的过甚与仇恨。第三个女儿流荡海角，我也许遥远不行重逢到他。我的丈夫带着对我的归罪离开东谈主世。为了职权，我照旧失去了这样多，淌若现时甩手，你合计刚正吗？」

太平：「我不知谈……职权也许真实很险恶。」

武则天：「不，它少许也不险恶！你看，这是你的曾祖父，李渊，他为了职权成为隋朝的贼子乱臣。这是你的祖父李世民，他为了职权杀死了我方的两个手足。他们也曾被些许东谈主诟病为险恶呀！他们便是用这险恶的职权扶植了天地庶民，指示了安居乐业。他们是穷困的英君明主！」

登基大典上，武则天对着台阶下怏怏不乐的大臣们挥了挥手，浅浅地说了一句：「你们要听话。」纲举目张了父权社会职权联系的微妙，令通盘的男性臣子哑口孤寂。

《大明宫词》的英文名恰是「Palace of Desire」——空想宫廷，这亦然它的原命名。概况还有一些作品在揭示东谈主性真切进度上透澈不逊于《大明宫词》，但在塑造庆典感方面，《大明宫词》则高高在上。

叶锦添的衣饰、林海的配乐于今仍被东谈主津津乐谈，但这部戏最出名的如故诗化的台词。

据李少红讲，她是中途接办的导演使命，一运行合计这种文绉绉的舞台剧立场很别扭。编剧诵读脚本的时辰，成心关掉了灯，点上一根红烛，顿时歧视令李少红惊呆了。

这部电视剧营造的便是令东谈主屏息注目的庆典感，它不是那种不错一边喝茶一边聊天，常常抬首先来瞟一眼屏幕的电视剧，对不雅众来说不雅看《大明宫词》亦然一次不同寻常的好意思感体验。

此前也不是莫得东谈主尝试过用舞台剧的腔调来写电视剧，《东周各国》（1996）赔的血本无归，相同是李少红导演，归亚蕾、周迅主演的《橘子红了》（2002）也没能复制传奇——从各个方面讲《大明宫词》都太稀疏了，像一座伫立在中国电视剧史上的孤峰。

唯好意思的台词也给编剧酿成了不小的压力。《大明宫词》的编剧除了提防和王要以外本有第三个东谈主，在大理闭塞写稿的时辰，那位编剧尽然因承受不住压力而连夜脱逃了。

也并非剧中通盘的变装都能想如涌泉。傅彪献艺的武攸嗣便是一口的山西土话，和通盘东谈主都方枘圆凿。提防回忆，这是应演员条件而作念的谐和，但没能把立场贯彻到底对他来说仍是一大缺憾。

说到土，剧中还有一个不行不提的蹙迫谈具：皮影。从小皮影便是太平的挚爱，高宗李治也在太平上演的皮影中咽了气。第一次看的时辰，这个缔造令我越过不解，太平贵为公主为何对这种俗例气过重的玩意儿如获至宝？其后才明显这是杂糅了汉武帝、李夫东谈主故事以及唐明皇游月宫的听说而成的情节。

再想深一些，那些在职权中心跳着危急跳舞的男女们何尝不是被空想牵引着的皮影呢？我想这亦然编剧的一层深意吧。